“輕輕動(dòng)畫(huà)橈”出自唐代儲(chǔ)光羲的《江南曲四首》。
《江南曲四首》
唐代 儲(chǔ)光羲
綠江深見(jiàn)底，高浪直翻空。
慣是湖邊住，舟輕不畏風(fēng)。
逐流牽荇葉，緣岸摘蘆苗。
為惜鴛鴦鳥(niǎo)，輕輕動(dòng)畫(huà)橈。
日暮長(zhǎng)江里，相邀歸渡頭。
落花如有意，來(lái)去逐船流。
隔江看樹(shù)色，沿月聽(tīng)歌聲。
不是長(zhǎng)干住，那從此路行。
儲(chǔ)光羲（約706—763）唐代官員，潤(rùn)州延陵人，祖籍兗州。田園山水詩(shī)派代表詩(shī)人之一。開(kāi)元十四年（726年）舉進(jìn)士，授馮翊縣尉，轉(zhuǎn)汜水、安宣、下邽等地縣尉。因仕途失意，遂隱居終南山。后復(fù)出任太祝，世稱儲(chǔ)太祝，官至監(jiān)察御史。安史之亂中，叛軍攻陷長(zhǎng)安，被俘，迫受偽職。亂平，自歸朝廷請(qǐng)罪，被系下獄，有《獄中貽姚張薛李鄭柳諸公》詩(shī)，后貶謫嶺南。江南儲(chǔ)氏多為光羲公后裔，尊稱為“江南儲(chǔ)氏之祖”。
江南曲：樂(lè)府舊題。郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》把它和《采蓮曲》、《采菱曲》等編入《清商曲辭》。唐代詩(shī)人學(xué)習(xí)樂(lè)府民歌，采用這些舊題，創(chuàng)作了不少清新平易、明麗活潑的詩(shī)歌。儲(chǔ)光羲的《江南曲四首》就屬于這一類作品。
第一首詩(shī)（綠江深見(jiàn)底）勾畫(huà)江南水鄉(xiāng)人民不畏風(fēng)浪、勇敢豪邁的性格和氣魄。
首句“綠江深見(jiàn)底”，描繪江水碧綠，又非常清澈，盡管水很深，卻能一望見(jiàn)底。詩(shī)人以樸素、簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言畫(huà)出一條清江，足已使人想象江南水鄉(xiāng)風(fēng)光的明媚秀麗。這句詩(shī)以贊嘆的口吻寫(xiě)出，表現(xiàn)了水鄉(xiāng)人民對(duì)自己家鄉(xiāng)的熱愛(ài)之情。能夠看見(jiàn)綠江的底，可見(jiàn)，是在風(fēng)平浪靜的時(shí)候。因此這句詩(shī)已為下一句描寫(xiě)江上風(fēng)浪反襯了一筆。
次句“高浪直翻空”，表現(xiàn)江上風(fēng)狂浪猛的情景。五個(gè)字有幾個(gè)層次，無(wú)一字虛設(shè)。“高”，說(shuō)明這不是一般的波浪，而是很高的浪頭。“直”字活畫(huà)出高浪陡然掀起，直沖云天之勢(shì)。“翻空”，進(jìn)一步渲染浪濤之猛烈，而且是無(wú)數(shù)的高浪飛涌起來(lái)，拍擊天空，簡(jiǎn)直要將天空掀翻擊倒。這一句雖然沒(méi)有直接點(diǎn)出“風(fēng)”，但從翻空的高浪中可以看到“風(fēng)”的形象，感受到它的氣勢(shì)，并聽(tīng)到它咆哮的聲音。“慣是湖邊住，舟輕不畏風(fēng)”。口氣輕松、平易，但份量很重。十個(gè)字非常有力地表現(xiàn)了水鄉(xiāng)人民藐視風(fēng)浪、無(wú)所畏懼的勇氣和魄力，他們敢于駕一葉輕舟，在大風(fēng)大浪中恣意遨游。
一般來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)雄強(qiáng)的力，需要用悍峭、豪放的筆墨。但有時(shí)候，輕淡的語(yǔ)言和從容的語(yǔ)調(diào)，更能達(dá)到力透紙背的藝術(shù)效果。儲(chǔ)光羲這首詩(shī)的后兩句，就可以給讀者以啟發(fā)。
第二首詩(shī)（逐流牽荇葉）表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)青年男女的愛(ài)情生活。詩(shī)人善于抓住人物的行動(dòng)細(xì)節(jié)，表現(xiàn)他們愛(ài)情的歡樂(lè)、熱烈和深摯。
前二句，描敘一對(duì)青年情侶合乘一葉小舟，在河上快樂(lè)地遨游。他們時(shí)而飛快地劃動(dòng)船槳，追逐著流水；時(shí)而把船搖到鋪滿荇菜的水段，高高興興地牽動(dòng)、采摘鮮嫩的荇葉；一瞬之間，他們又沿著曲折的河岸，把小船劃進(jìn)蘆葦深處，攀摘那青青的蘆苗。“逐流水”、“牽荇葉”、“摘蘆苗”，這一連串的行動(dòng)，生動(dòng)傳神地表現(xiàn)了這一對(duì)熱戀的情侶歡樂(lè)、幸福的情態(tài)。詩(shī)人沒(méi)有靜止地描寫(xiě)環(huán)境，而是巧妙地通過(guò)情侶的活動(dòng)自然地引出水鄉(xiāng)的風(fēng)物。這荇菜飄浮、蘆葦輕拂的水鄉(xiāng)風(fēng)物，又為情侶談情說(shuō)愛(ài)制造一個(gè)富于詩(shī)情畫(huà)意的環(huán)境氣氛。“牽荇葉”這個(gè)細(xì)節(jié)，還具有暗示青年男女歡愛(ài)的妙用。《詩(shī)經(jīng)》中的《關(guān)睢》這首描寫(xiě)愛(ài)情的著名詩(shī)篇，就有“參差荇菜，左右流之”的詩(shī)句，通過(guò)采荇菜表現(xiàn)愛(ài)情。所以，“牽荇葉”這一筆既是實(shí)寫(xiě)水鄉(xiāng)風(fēng)物，也有隱喻、象征的意義。
三、四句，以人物的行動(dòng)揭示他們的熱戀之情。沉浸在歡樂(lè)愛(ài)情中的戀人，忽然看見(jiàn)江面上游來(lái)一對(duì)相互追逐的鴛鴦。這對(duì)鴛鴦?dòng)谑浅闪怂麄儛?ài)情的象征。他們不愿意任何人打擾自己的戀愛(ài)，自己當(dāng)然也不愿意將這一對(duì)鴛鴦驚散。因此，他們懷著愛(ài)憐、欣喜的感情，輕輕地劃動(dòng)船槳，悄悄地離開(kāi)了。這一個(gè)細(xì)節(jié)非常富于情趣，它含蓄婉轉(zhuǎn)、細(xì)致入微地刻畫(huà)了戀人對(duì)美好愛(ài)情的珍惜，表達(dá)了他們深沉的愛(ài)。
總起來(lái)說(shuō)，儲(chǔ)光羲的《江南曲》，語(yǔ)句清新平易，質(zhì)樸自然，而情真意蘊(yùn)，富于濃郁的民歌風(fēng)味。在他的數(shù)量眾多的田園詩(shī)中，這組詩(shī)是別具一格的。
第三首詩(shī)（日暮長(zhǎng)江里）頭兩句“日暮長(zhǎng)江里，相邀歸渡頭”，點(diǎn)明時(shí)間地點(diǎn)和情由。“渡頭”就是渡口，“歸渡頭”也就是劃船回家的意思，“相邀”二字，渲染出熱情歡悅的氣氛。這是個(gè)江風(fēng)習(xí)習(xí)、夕陽(yáng)西下的時(shí)刻，那一只只晚歸的小船飄蕩在這迷人的江面上，船上的青年男女相互呼喚，江面上的槳聲、水聲、呼喚聲、嘻笑聲，此起彼伏，交織成一首歡快的晚歸曲。
后兩句“落花如有意，來(lái)去逐輕舟”，創(chuàng)造了一個(gè)很美的意境。在那些表現(xiàn)出青年男女各種微妙的、欲藏欲露、難以捉摸的感情，這兩句詩(shī)就是要表現(xiàn)這種復(fù)雜的心理。詩(shī)人抓住了“歸棹落花前”這個(gè)富有特色的景物，賦予景物以人的感情，從而創(chuàng)造出另一番意境。“落花”隨著流水，因此盡管槳兒向后劃，落花來(lái)去飄蕩，但還是緊隨著船兒朝前流。詩(shī)人只加了“如有意”三個(gè)字，就使這“來(lái)去逐輕舟”的自然現(xiàn)象，感情化了，詩(shī)化了。然而，這畢竟是主觀的感受和想象；因此那個(gè)“如”字，看似平常，卻很有講究。“如”者，似也，象也。它既表現(xiàn)了那種揣摸不定的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下語(yǔ)平易，而用意精深，恰如其分地表現(xiàn)出這首詩(shī)所要表現(xiàn)的感情和心理狀態(tài)。
這首詩(shī)的第四句，有的本子作“來(lái)去逐船流”，從詩(shī)意的角度來(lái)看，應(yīng)該說(shuō)“來(lái)去逐輕舟”更好些。因?yàn)椋谝唬爸稹弊衷谶@里就含有“流”的意思，不必再用“流”字；第二，因?yàn)樯暇湔f(shuō)了“如有意”，所以，雖然是滿載一天勞動(dòng)果實(shí)的船，此刻也成為“輕舟”，這樣感情的色彩就更鮮明了。“輕舟”快行，“落花”追逐，這種緊相隨、不分離的情景，也正是構(gòu)成“如有意”這個(gè)聯(lián)想的基礎(chǔ)。所以，后一句也可以說(shuō)是補(bǔ)充前一句的，兩句應(yīng)一氣讀下。
第四首詩(shī)（隔江看樹(shù)色）前兩句對(duì)仗，后兩句用典。長(zhǎng)干：指長(zhǎng)干里，在今南京市，當(dāng)年系船民集居之地。此詩(shī)以“長(zhǎng)干行”的典故抒寫(xiě)純真的愛(ài)情。
